Pour les mixages Dolby Atmos, vous avez besoin d’une interface audio dotée d’au moins 10 à 12 sorties physiques, de préférence avec contrôle de monitoring intégré, gestion des basses et correction acoustique de la pièce. Pour la plupart des home-studios et des petites salles de mixage, l’Audient ORIA est le choix le plus judicieux : il est conçu pour un monitoring immersif jusqu’à 9.1.6. Si vous souhaitez également enregistrer beaucoup ou si vous travaillez avec MADI et un routage avancé, le RME Fireface UFX III est la solution qu’il vous faut. Si votre studio fonctionne entièrement sous Pro Tools, l’Avid MTRX Studio s’impose comme un choix évident. Vous découvrirez ci-dessous pourquoi, et quelle interface convient le mieux à votre configuration.
En résumé
- Dolby indique que vous aurez peut-être besoin d’une interface disposant d’au moins 10 sorties physiques. Pour la configuration 7.1.4 recommandée, il en faut 12.
- L’Audient ORIA est la solution d’entrée de gamme la plus complète pour Atmos : 16 sorties surround, un DSP de calibrage intégré et un microphone de mesure fourni.
- Le RME Fireface UFX III est l’appareil polyvalent idéal pour ceux qui combinent enregistrement et mixage, avec des canaux analogiques, ADAT, AES et MADI.
- L’Avid MTRX Studio est destiné aux studios qui fonctionnent entièrement dans l’écosystème Pro Tools.
- Une interface seule ne suffit pas : il vous faut également un DAW compatible, le Dolby Atmos Renderer, un ordinateur performant, des enceintes et une pièce traitée acoustiquement.
Table des matières
- De combien de sorties avez-vous besoin pour le Dolby Atmos ?
- Quels sont les critères à prendre en compte pour choisir une interface compatible avec Atmos ?
- Comparatif des meilleures interfaces pour Dolby Atmos
- Quelle interface convient à votre studio ?
- De quoi avez-vous besoin en plus de l’interface ?
- Votre studio Atmos complet chez i4studio
- Notre point de vue sur les interfaces Atmos
- Foire aux questions
- Sources
De combien de sorties avez-vous besoin pour le Dolby Atmos ?
Dans un studio stéréo classique, deux sorties pour vos moniteurs suffisent. En Atmos, chaque enceinte dispose de sa propre sortie. Le nombre d’enceintes détermine donc directement l’interface dont vous avez besoin.
Dolby recommande la configuration 7.1.4 comme point de départ. Pour les espaces plus grands, notamment les studios commerciaux, Dolby conseille la configuration 9.1.4, éventuellement étendue à 9.1.6. La notation fonctionne ainsi : le premier chiffre correspond au nombre d’enceintes à hauteur d’oreille, le deuxième au(x) caisson(s) de basses et le troisième aux enceintes d’aigus situées au-dessus de votre tête.
| Composition | Haut-parleurs à hauteur d’oreille | Sous-titre | Hauteur | Sorties requises | Convient pour |
|---|---|---|---|---|---|
| 5.1.2 | 5 | 1 | 2 | 8 | Prise de contact, limitée |
| 7.1.2 | 7 | 1 | 2 | 10 | Lit Atmos minimaliste |
| 7.1.4 | 7 | 1 | 4 | 12 | Début recommandé |
| 9.1.4 | 9 | 1 | 4 | 14 | Des espaces plus grands |
| 9.1.6 | 9 | 1 | 6 | 16 | Studios commerciaux |
Une interface à 8 sorties permet donc de piloter au maximum une configuration 5.1.2. Selon Sound On Sound, cela est inférieur au minimum de base généralement admis pour l’Atmos, qui est de 7.1.2, et le critique indique que 12 sorties constituent le « sweet spot » pour un monitoring immersif d’entrée de gamme. Si vous souhaitez pouvoir passer ultérieurement à une configuration 9.1.6, optez d’emblée pour une interface dotée de 16 sorties ou pour une interface pouvant être étendue numériquement.
À quoi faut-il prêter attention dans une interface pour Atmos ?
Le nombre de sorties est un point de départ, mais ce n’est pas tout. Ce sont ces éléments qui font la différence entre une interface qui dispose simplement d’un nombre suffisant de canaux et une interface avec laquelle il est vraiment agréable de mixer.
- Sorties physiques. Au moins 12 pour la configuration 7.1.4, 16 pour la configuration 9.1.6. N’oubliez pas de compter également vos enceintes stéréo et votre casque si vous souhaitez les utiliser en plus de votre installation Atmos.
- Évolutivité. Vous pouvez ajouter des canaux supplémentaires via ADAT, MADI ou Dante. Recording Magazine souligne que, pour le mixage seul, vous pouvez également utiliser une interface à 4 ou 8 canaux associée à une extension ADAT, plutôt qu’une interface 16×16 dont vous n’utilisez jamais les entrées.
- Contrôle des moniteurs. En stéréo, vous tournez un seul bouton de volume. Avec 12 ou 16 haut-parleurs, vous souhaitez régler tous les canaux simultanément et de manière parfaitement identique, et pouvoir passer rapidement du mode Atmos au mode 5.1 et à la stéréo.
- Gestion des basses, alignement temporel et égalisation ambiante. Les enceintes sont rarement toutes situées exactement à la même distance de votre poste d’écoute. Dolby considère qu’un contrôleur de monitoring ou une solution d’égalisation de pièce pour 10 enceintes ou plus constitue un complément essentiel. Une interface intégrant ce DSP vous évite d’avoir à utiliser un appareil séparé.
- Compatibilité avec les DAW. Votre DAW doit intégrer le Dolby Atmos Renderer ou pouvoir s’y connecter. Dolby cite notamment Logic Pro, Pro Tools Ultimate, Nuendo, Ableton Live et DaVinci Resolve Studio.
- Entrées et préamplis. Si vous mixez principalement des voix, vous n’aurez besoin que de peu d’entrées. Si vous enregistrez également des groupes, des chœurs ou des sons de cinéma, vous aurez besoin de davantage de préamplis et d’entrées numériques.
Comparatif des meilleures interfaces pour Dolby Atmos
Vous trouverez ci-dessous, présentées côte à côte, les interfaces que nous proposons dans notre boutique en ligne et qui sont adaptées à l’utilisation d’Atmos. Toutes les caractéristiques techniques proviennent du fabricant ou d’avis indépendants.
| Interface | Sorties pour Atmos | Extension | Contrôle et étalonnage des écrans | Raccordement | Meilleur pour |
|---|---|---|---|---|---|
| Audient ORIA | 16 canaux surround (analogiques et AES), jusqu’à 9.1.6 | 2 entrées ADAT, carte Dante 16 canaux en option | DSP intégré avec égaliseur, alignement temporel et gestion des basses ; microphone de mesure SoundID fourni | USB-C, 24 bits/96 kHz | Mixage en studio, compositeurs, petite post-production |
| RME Fireface UFX III | 12 canaux analogiques, extensibles numériquement | 16 ports ADAT, 2 ports AES, 64 ports MADI, 2 ports SPDIF optiques | Routeur matriciel 188×94 | USB 3.0, 24 bits/192 kHz | Enregistrement et mixage, routage étendu, studios MADI |
| Avid MTRX Studio | Conçu pour des flux de travail Pro Tools immersifs | Au sein de l’écosystème Avid | Suivi via l’intégration à Pro Tools | Environnement Pro Tools | Studios Pro Tools et post-production |
Audient ORIA : la solution d’entrée de gamme la plus intelligente pour Atmos
L’ORIA n’est pas une simple interface multicanal dotée d’un autocollant « Atmos ». Elle a été conçue à la fois comme une interface et un contrôleur de monitoring immersif. Selon Audient, l’ORIA prend en charge des configurations de haut-parleurs allant jusqu’à 9.1.6, avec 16 sorties surround (analogiques et AES), des sorties ligne stéréo séparées, deux sorties casque indépendantes, deux préamplis micro, deux entrées ADAT ainsi qu’une entrée et une sortie word clock. La boîte contient un microphone de mesure SoundID Reference, et une carte Dante optionnelle à 16 entrées est également disponible.
Son principal atout réside dans son DSP intégré. MusicTech explique comment l’ORIA intègre la technologie Sonarworks SoundID et dispose d’un égaliseur, d’un alignement temporel et d’une gestion des basses intégrés. Vous pouvez enregistrer des profils et basculer entre la stéréo et différentes configurations surround. Vous effectuez un calibrage de votre pièce, l’ORIA procède aux corrections, et vous entendez votre mixage tel qu’il a été conçu. La même critique qualifie l’ORIA de « pratiquement incontournable » pour les studios qui mixent « in the box », les petites sociétés de post-production et les compositeurs souhaitant se lancer dans le mixage immersif.
Selon Sound On Sound, l’ORIA est une interface USB relativement abordable, spécialement conçue pour les mixages Atmos, qui permet de clarifier le routage et le flux de travail.
Bon à savoir : l’ORIA ne dispose pas de sorties ADAT. Si vous souhaitez intégrer de nombreux équipements analogiques externes dans votre chaîne de signal Atmos, associez l’ORIA à une deuxième interface pour vos enregistrements. Pour la plupart des mixeurs Atmos, qui travaillent dans la DAW et utilisent l’ORIA comme cœur de monitoring, cela ne pose aucun problème.
Pour en savoir plus, consultez notre article expliquant pourquoi l’Audient ORIA est le choix le plus judicieux pour les mixages Atmos. Si vous disposez déjà d’une interface d’enregistrement et que vous recherchez avant tout une solution de monitoring, jetez également un œil à l’Audient Oria Mini (matériel uniquement).
RME Fireface UFX III : l’appareil polyvalent pour l’enregistrement et le mixage
Si vous combinez vos mixages Atmos avec de nombreux travaux d’enregistrement, la RME Fireface UFX III constitue un excellent choix. Selon le manuel d’utilisation de RME, il s’agit d’une interface USB 3.0 dotée de 12 canaux analogiques, 16 canaux ADAT, 2 canaux AES et 64 canaux MADI, de deux connexions SPDIF optiques et d’une résolution audio allant jusqu’à 24 bits/192 kHz. Son cœur est constitué d’un routeur matriciel de 188×94.
Avec 12 canaux analogiques, vous couvrez directement la configuration 7.1.4. Via ADAT ou MADI, vous pouvez étendre la configuration à 9.1.4, 9.1.6 ou plus, et connecter des convertisseurs externes ou une infrastructure de studio existante. L’UFX III convient ainsi parfaitement aux studios qui débutent aujourd’hui en 7.1.4 et souhaitent se développer demain.
Vous utilisez déjà RME et vous souhaitez rester dans la même gamme ? Dans notre boutique en ligne, vous trouverez également le RME Fireface UFX+, le RME Fireface UFX II et le RME Fireface 802 FS, une interface USB à 60 canaux. Nous serons ravis de discuter avec vous pour déterminer laquelle correspond le mieux à vos besoins en matière de canaux.
Avid MTRX Studio : pour le studio Pro Tools
Si Pro Tools est votre DAW principale et que vous travaillez sur des films, des séries ou des productions musicales commerciales, l’Avid MTRX Studio constitue alors le choix logique. Il est conçu pour s’intégrer parfaitement à Pro Tools et à ses workflows immersifs. En 2024, MusicTech a annoncé un prix de 5 000 dollars pour le MTRX Studio, ce qui le place dans un segment supérieur à celui de l’ORIA. En contrepartie, vous construisez l’intégralité de votre studio autour d’un seul système Avid.
Quelle interface convient le mieux à votre studio ?
Il n’existe pas d’interface idéale pour tout le monde. Le choix approprié dépend de ce que vous faites et de la configuration de votre studio.
- Vous mixez principalement de la musique dans une station de travail audio numérique (DAW) et vous commencez avec une configuration 7.1.4. Optez pour l’Audient ORIA. Vous bénéficiez ainsi de sorties, d’un contrôle des moniteurs et d’un système d’étalonnage dans un seul appareil, tout en disposant d’une marge de progression vers une configuration 9.1.6.
- Vous disposez déjà d’une bonne interface d’enregistrement et souhaitez ajouter la fonction Atmos. Optez pour l’Audient Oria Mini ou l’ORIA en tant que contrôleur de monitoring indépendant, à utiliser en complément de votre interface existante.
- Vous enregistrez beaucoup et mixez également en Atmos. Optez pour la RME Fireface UFX III. Grâce aux interfaces ADAT et MADI, vous pourrez étendre votre installation à mesure que votre studio se développe.
- Vous travaillez en post-production avec Pro Tools Ultimate. L’Avid MTRX Studio s’intègre parfaitement à votre flux de travail.
- Vous installez un studio professionnel avec la version 9.1.4 ou 9.1.6. Choisissez une interface dotée de 16 sorties ou d’E/S numériques étendues, comme l’ORIA ou l’UFX III avec extension MADI ou ADAT.
De quoi avez-vous besoin en plus de l’interface ?
Un studio Atmos est une chaîne. L’interface en est le pivot, mais chaque élément doit être parfaitement adapté.
DAW et Dolby Atmos Renderer
Vous avez besoin d’un DAW prenant en charge le panoramique d’objets en 3D et compatible avec le Dolby Atmos Renderer. Selon Dolby, le Dolby Atmos Renderer coûte 299 $ et bénéficie d’une période d’essai gratuite de 90 jours. Vérifiez le prix actuel et les conditions sur le site de Dolby avant d’effectuer votre achat. Vous trouverez des plug-ins et des logiciels de production dans notre catégorie « Logiciels ».
Un ordinateur suffisamment puissant
Les sessions Atmos comportant des dizaines d’objets, de pistes de fond et de plug-ins sollicitent fortement votre système. Dolby précise en outre que le Renderer doit fonctionner sur un PC dédié, c’est-à-dire sur une station de travail distincte. Un ordinateur stable à faible latence n’est donc pas un luxe.
Écrans
Pour une configuration 7.1.4, vous avez besoin de douze enceintes : onze enceintes de monitoring et un caisson de basses. Choisissez de préférence la même gamme pour l’ensemble du système, afin que la couleur sonore soit homogène partout. Consultez notre gamme d’enceintes de studio pour découvrir les différentes options.
Acoustique et étalonnage
Plus il y a d’enceintes, plus il y a de réflexions. Une pièce non traitée rend un mixage Atmos peu fiable, même avec la meilleure interface. Commencez par un traitement acoustique, puis effectuez le calibrage à l’aide du DSP de votre interface ou d’une solution d’égalisation de pièce. Nous serons ravis de vous conseiller sur les panneaux acoustiques adaptés à votre studio.
Équipez entièrement votre studio Atmos chez i4studio
Nous ne fournissons pas seulement l’interface, mais l’ensemble de la chaîne : des interfaces audio et du matériel de studio aux PC de studio sur mesure et aux solutions acoustiques. Nos PC de studio sont disponibles à partir de 1 099 € et sont assemblés sur commande, en mettant l’accent sur la stabilité et une faible latence pour les sessions audio et vidéo intensives.
Vous hésitez entre l’ORIA et un RME, ou vous souhaitez savoir quel PC et quels panneaux conviennent à votre espace ? Commandez dès maintenant l’Audient ORIA ou contactez-nous pour obtenir des conseils personnalisés.
Notre point de vue sur les interfaces Atmos
Chez Atmos, beaucoup de gens s’intéressent d’abord au nombre de sorties. C’est logique, mais dans la pratique, la différence réside dans ce qui se passe en aval de ces sorties : comment vous contrôlez douze ou seize enceintes simultanément, comment vous les alignez et comment résonne votre pièce.
C’est pourquoi nous recommandons l’Audient ORIA à la plupart des producteurs et mixeurs qui se lancent dans l’Atmos. Il résout l’étape la plus délicate, à savoir le monitoring et l’étalonnage, en un seul appareil. Si, en outre, vous enregistrez beaucoup ou si vous disposez d’un grand studio doté d’une infrastructure numérique, un RME constitue une base stable qui vous accompagnera pendant de nombreuses années. Et pour les studios utilisant Pro Tools, l’Avid MTRX Studio reste le choix naturel.
Ce que nous constatons souvent : un studio investit dans une interface et des enceintes haut de gamme, mais l’ordinateur ou la pièce freine le mixage. Un studio Atmos ne fonctionne correctement que si l’ensemble de la chaîne est parfaitement adapté. C’est pourquoi nous combinons du matériel haut de gamme avec des PC sur mesure configurés pour l’audio, ainsi que des conseils pratiques en matière d’acoustique. Vous avez ainsi la certitude que ce que vous entendez se retrouve réellement dans votre mixage.
Harold
Questions fréquemment posées
Puis-je réaliser un mixage Dolby Atmos avec une interface stéréo classique ?
Ce n’est pas possible pour le mixage sur des enceintes : en Atmos, chaque enceinte nécessite sa propre sortie. Une interface stéréo n’en pilote que deux. Dolby préconise au moins 10 sorties physiques, et pour la configuration 7.1.4 recommandée, il en faut 12.
Quelle est la différence entre une interface Atmos et une interface multicanal classique ?
Une interface multicanal classique offre principalement un grand nombre d’entrées et de sorties. Une interface conçue pour l’audio immersif, telle que l’Audient ORIA, y ajoute le contrôle des moniteurs pour toutes les enceintes, la gestion des basses, l’alignement temporel et la correction acoustique de la pièce. Cela vous évite d’avoir à utiliser un contrôleur de moniteurs et un système de calibrage distincts.
Une fréquence d’échantillonnage de 96 kHz est-elle suffisante pour le Dolby Atmos ?
Pour la plupart des productions musicales, une résolution de 24 bits/96 kHz est largement suffisante. L’Audient ORIA fonctionne jusqu’à 96 kHz. Si vous souhaitez enregistrer à 192 kHz, la RME Fireface UFX III prend en charge des fréquences d’échantillonnage allant jusqu’à 24 bits/192 kHz.
Puis-je passer ultérieurement d’une configuration 7.1.4 à une configuration 9.1.6 ?
Oui, à condition d’en tenir compte lors de votre choix. L’ORIA prend en charge des configurations allant jusqu’à 9.1.6 avec 16 sorties surround. Avec la RME Fireface UFX III, vous pouvez étendre la configuration via ADAT ou MADI.
Sources
- Dolby : Premiers pas avec Dolby Atmos Music
- Audient : Caractéristiques de l’ORIA
- RME : Mode d’emploi du Fireface UFX III (pdf)
- MusicTech : Test de l’Audient ORIA
- Sound On Sound : Audient ORIA
- Sound On Sound : test d’une interface de monitoring immersive
- Recording Magazine : Premiers pas avec Dolby Atmos, partie 4
