synthétiseur
synthétiseur de musique , également appelé synthétiseur de son électronique, machine qui produit et modifie les sons électroniquement, souvent à l’aide d’un ordinateur. Les synthétiseurs sont utilisés pour la composition de musique électronique et les performances en direct.
La génération de sons du synthétiseur génère des formes d’onde et les soumet ensuite à des changements d’intensité, de durée, de fréquence et de timbre à la discrétion du compositeur ou du producteur. Les synthés sont capables de produire des sons qui vont bien au-delà de la gamme et de la polyvalence des instruments de musique conventionnels et traditionnels.
Le premier synthétiseur de son électronique, un instrument de taille gigantesque, a été développé en 1955 par les ingénieurs acoustiques américains Harry Olson et Herbert Belar dans les laboratoires de la Radio Corporation of America (RCA) à Princeton, New Jersey. Les informations étaient transmises au synthétiseur, codées sur une bande perforée en papier. Destiné à la recherche sur les propriétés du son, le synthétiseur séduit les compositeurs désireux d’élargir la gamme des sons disponibles ou d’avoir un contrôle total sur leur musique.
Des synthétiseurs plus compacts ont été produits dans les années 1960, d’abord le Moog et peu après d’autres, dont le Buchla et le Syn-Ket, ce dernier ayant à peu près la taille d’un piano. La plupart des synthétiseurs avaient des claviers de type piano, bien que d’autres types de mécanismes de jeu aient été utilisés. Développé par le physicien américain Robert Moog , le Moog III comportait deux claviers à cinq octaves qui contrôlaient les changements de tension (et donc la hauteur, le timbre, l’attaque, la décroissance du ton et d’autres aspects du son), donnant au compositeur ou au musicien une variété presque infinie. .à la commande de tonalité.
Ce type de technologie analogique est devenu la base des synthétiseurs modulaires et portables qui ont été produits en série dans les années 1960 et 1970. Une utilisation notable du Moog était dans le ballet télévisé d’ Alwin Nikolais , The Relay . Développé par le scientifique américain Donald Buchla, le synthétiseur Buchla était activé par un “clavier” qui était une plaque métallique tactile sans touches mobiles, un peu semblable à une flûte de violon. Il a été utilisé dans des œuvres telles que Silver Apples of the Moon (1967) et The Wild Bull (1968) de Morton Subotnick.
Les synthétiseurs mentionnés ci-dessus utilisaient la synthèse soustractive – la suppression des composants indésirables d’un signal contenant un fondamental et toutes les harmoniques associées (signaux d’ondes en dents de scie). Le générateur de sons harmoniques, développé par James Beauchamp à l’Université de l’Illinois, utilisait quant à lui la synthèse additive, où les sons étaient construits à partir de signaux de sons purs, c’est-à-dire sans harmoniques (signaux sinusoïdaux), et offrait certains avantages en termes de nuances des sons produits timbres.
À la fin des années 1970 et 1980, des synthétiseurs beaucoup plus compacts ont été développés qui utilisaient des micro-ordinateurs et une variété de techniques de synthèse numérique – telles que l’échantillonnage du son entier (l’enregistrement numérique des sons), la synthèse de Fourier (la spécification des harmoniques individuelles) et la FM. synthèse (modulation de fréquence) utilisant des ondes sinusoïdales. Ces instruments comprenaient le Fairlight CMI, le Synclavier II de New England Digital et la gamme de synthétiseurs FM de Yamaha.
À la fin des années 90, les premiers synthés virtuels sont arrivés sur le marché, ces instruments virtuels VST étaient des modèles numériques, par exemple, d’un moog, où le son de l’original était émulé à l’aide du processeur de l’ordinateur.
Ces instruments virtuels fonctionnent dans un environnement informatique, et souvent dans un DAW tel que Cubase et Logic.
Avec la puissance croissante des ordinateurs personnels, les les synthés virtuels s’améliorent également et ont le même impact qu’un synthé matériel.Avec l’aide de l’échantillonnage, nous sommes en mesure de reproduire des sons qui auparavant ne pouvaient provenir que de synthés matériels. Un bon exemple sont les lecteurs d’échantillons de spectrasoniques
